元?jiǎng)∏r字藝術(shù)淺探

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1、請(qǐng)看《梧桐雨》四折<正宮緯和尚>“,,原來是滴溜溜繞間階敗葉取疏刺刺落葉被西風(fēng)掃忽奮奮風(fēng)閃得銀燈,,,”爆廝瑯瑯鳴殿鐸樸敖簌動(dòng)朱箔吉丁哨玉馬兒向檐間鬧,,,此曲呈現(xiàn)了秋夜雨前的風(fēng)猛之勢(shì)人曲襯字句句摹聲起伏不斷與正字相結(jié)合寫風(fēng)中,。,物態(tài)聲聲入耳由聲見形極為生動(dòng)此曲之傳神就在于緊緊抓住人的感覺使觀眾從聽覺形象去領(lǐng)略虛擬化的自然之音。曲中所傳之聲又是唐明皇與楊貴妃死別之后,在愁悵滿懷的特,,,定情境之中對(duì)自然景物的感受帶著人物強(qiáng)烈的主觀情感色彩既繪出環(huán)境又揭示出人物。,,的情感狀態(tài)由幕聲人手通過人物與觀眾的感覺溝通雙方的心曲襯人之字在其中起著不。,

2、。可低估的藝術(shù)作用當(dāng)然<正宮笑和尚>曲每句宜多用疊字襯字是劇曲中比較特殊的但、、、:從感覺入手摹聲幕色摹態(tài)卻是元?jiǎng)∏囆g(shù)表現(xiàn)的拿手好戲例如“,”我則見舞吸吸的六月花更那堪這昏慘修的兀那彤云靄《漁樵記》“,”》黑暗暗凍云垂疏刺刺寒風(fēng)起《殺狗勸夫“,,,鬧炒炒綠草菇鳴蛙輕絲絲淡黃柳帶棲鴉落茸茸杜若方州暖溶溶流水人”》家《金錢記,,、、梁廷協(xié)《曲話》摘錄劇曲中三音連綴的襯字二百多個(gè)如響丁丁冷清請(qǐng)氣昂昂哭。,。啼啼等等可見連音疊字的襯字入曲不僅普遍而且是劇曲形式的重要部分連音疊字的襯,,,,字入曲形成唱詞的波動(dòng)聲調(diào)的起伏節(jié)奏的急緩等多種變化具有戲曲音

3、樂的表現(xiàn)意。義,、,,劇曲的意境比詩(shī)歌更為優(yōu)美動(dòng)人幕聲幕色摹態(tài)的疊字襯人突出了人物在戲劇情。,,境中的情感色彩情景交融又以劇曲音樂的形式傳達(dá)給觀眾人們?cè)诼暻橹蓄I(lǐng)略人物的,,。眼中之景心中之情在特定的戲劇氛圍中欣賞表演藝術(shù)由于綜合藝術(shù)所創(chuàng)造的意境富于,,,。,個(gè)性深廣具體因而比之于詩(shī)歌更直觀更強(qiáng)烈更有感染力其中襯字之功不可埋。沒:“,,,王國(guó)維說古代文學(xué)之形容事物也率用古語(yǔ)其用俗語(yǔ)者絕無又所用字?jǐn)?shù)亦不甚,,。。”多獨(dú)元曲許用襯字故故輒以許多俗語(yǔ)或以自然之音形容之此自古文學(xué)上所未有也↑,。、、,以王說與元雜劇曲詞相印證所論極是人曲襯字確實(shí)多俗語(yǔ)方

4、言村理之辭顯示出元、。劇口語(yǔ)化通俗化的特點(diǎn)、,,,曲做為詩(shī)詞的變體至元雜劇語(yǔ)言風(fēng)格大變的主要原因應(yīng)該是元代市民文學(xué)意、。、,,識(shí)藝術(shù)情感的覺醒詩(shī)詞傳統(tǒng)的雅言已無法表現(xiàn)下層人民的生活無法傳達(dá)下層人民,,,的情感于是大量能夠反映人民生活傳達(dá)人民心聲的村理之言進(jìn)入文學(xué)領(lǐng)域帶來文學(xué)語(yǔ)。,,言由雅入俗的深刻變革改造舊有的詞曲形式襯字俗語(yǔ)入曲而成新體是在元雜劇的興盛。,、時(shí)期戲劇樣式和它的下層觀眾對(duì)戲劇的要求起了決定性的作用從此文學(xué)真正的全面的走出了貴族官僚的殿堂和文士墨客酬唱的小天地。襯字于其中起了積極的作用。:,,,元?jiǎng)≌Z(yǔ)言有這樣的特點(diǎn)賓白偏于俗曲詞偏

5、于雅一源于民間的滑稽科白一源于正。,,。宗文學(xué)的詩(shī)詞傳統(tǒng)襯字是聯(lián)系兩端的紐帶使雅俗兩種語(yǔ)言熔為一爐構(gòu)成新體襯字俗,、,語(yǔ)人曲有著文學(xué)語(yǔ)體變革劇曲形式創(chuàng)新的雙重意義影響著后世的文學(xué)語(yǔ)言風(fēng)格和戲(下轉(zhuǎn)第5頁(yè))一37一,“”比例我們查對(duì)了高名凱和劉正瑛合寫的英語(yǔ)常用詞匯一書(該書總共精選5586個(gè)常用。,,,一f一f。v昭詞)結(jié)果發(fā)現(xiàn)在13個(gè)以結(jié)尾的名詞中要求一復(fù)數(shù)形式的就有12個(gè)被列人,。e常用詞匯只有shaf一個(gè)詞未被選人,,,,,l6一f一fe7此外在現(xiàn)行全國(guó)中學(xué)統(tǒng)編英語(yǔ)教材中初中一冊(cè)中以結(jié)尾的個(gè)詞中,,“ves”:handkerehiefha

6、ndkerehiefs全是以復(fù)數(shù)形式只有一個(gè)詞可以用兩種形式即一。andkerehievosh,一0“”,是否由于以上原因人仁才產(chǎn)牛了以結(jié)尾的名詞絕大多數(shù)加es構(gòu)成復(fù)數(shù)以,,””。一f一fe“f‘“es”結(jié)尾的名詞大多數(shù)要把改為,V再加構(gòu)成復(fù)數(shù)這只能是我們的推測(cè)而已。(1。呂9年6月28日收稿)(上接第37頁(yè))曲的文學(xué)形態(tài)。當(dāng)然單就元雜劇一個(gè)體裁看,它的語(yǔ)言也在向雅的方面轉(zhuǎn)化,南曲戲文的這。,種變化更為明顯縱觀整個(gè)古代文學(xué)史中的各種體裁其語(yǔ)言風(fēng)格都有一個(gè)由俗而雅的發(fā)展。,、。、過程但我們并不能由此否認(rèn)自元?jiǎng)∈颊麄€(gè)文學(xué)開始了通俗化口語(yǔ)化的歷史進(jìn)程

7、元、,、、、、。明清三代的文學(xué)主體戲劇小說與前代的詩(shī)詞曲賦相比這個(gè)傾向是明顯的是元雜。;劇開創(chuàng)了這一具歷史意義的轉(zhuǎn)折元?jiǎng)⊙莩鲶w制的演化推動(dòng)了戲劇藝術(shù)的進(jìn)步劇曲語(yǔ)言的雅、;;化又與元?jiǎng)〉乃ヂ渫嚼^承元?jiǎng)≌Z(yǔ)言傳統(tǒng)的明清白話小說的勃興凡此種種都揭示著文、。學(xué)語(yǔ)言對(duì)文學(xué)喪現(xiàn)文學(xué)樣式的深刻影響劇曲語(yǔ)言以襯字俗語(yǔ)人曲為先導(dǎo)的由雅人俗的變,、,。革不是以文學(xué)性藝術(shù)性的喪失為代價(jià)而是以其藝術(shù)表現(xiàn)力的豐富為契機(jī)由此再看元,。劇襯字可以引發(fā)我們的許多思考,”,?！拔艺J(rèn)為就意義說襯字往往是些無關(guān)重要的字↓這一說法是片面的襯宇不,,。僅有一定的實(shí)在意義而且有它的藝術(shù)表

8、現(xiàn)功能是元雜劇劇曲藝術(shù)整體的一部分襯,、:字人曲所帶來的劇本體裁語(yǔ)體形態(tài)的變化告訴我們?cè)s劇作為綜合藝術(shù)是一個(gè)包、、、,含著曲詞(劇本)曲調(diào)(音樂)科