中國油畫民族化

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1、北京聯(lián)合大學(xué)畢業(yè)論文引言油畫自歐洲傳入中國后，在發(fā)展過程中逐漸地與中國本土文化相融合，不僅僅是對歐洲油畫的模仿，更重要的是要不斷地吸收和改造，使中國油畫具有鮮明的民族性，并發(fā)展成為具有中國民族特色的油畫。盡管中國油畫民族化在創(chuàng)作上取得了巨大的成就，但仍需不斷地探索，以尋求具有中國特色的油畫創(chuàng)作體系的建立。-14-北京聯(lián)合大學(xué)畢業(yè)論文1何謂民族化，民族化的必要性1.1民族化的含義所謂中國油畫民族化問題，不應(yīng)該是一種人為的形態(tài)化要求，而是民族精神的一種自然流露。在中國這個(gè)大文化的環(huán)境里，油畫流淌的是中華民族精神的血液。將以獨(dú)特的東方情韻的中國油畫，立足于世界的藝術(shù)之林，油畫的民族屬性

2、必將會減弱，油畫作為一種世界性的畫種，傳遞的是世界各國的文化精神。中國油畫，就應(yīng)該是中國的精神。1.2民族化的重要性在不同的歷史時(shí)期中國油畫呈現(xiàn)出了不同的發(fā)展態(tài)勢，各個(gè)時(shí)期都出現(xiàn)了具有特色和不同風(fēng)格的代表畫家。但無論是在哪個(gè)年代，我國老一輩藝術(shù)家都為油畫民族化作出了艱辛努力和積極探索。二十世紀(jì)二、三十年代，以徐悲鴻為代表的藝術(shù)家們，秉持“拿來主義”觀念，用不同的油畫形式來反映當(dāng)時(shí)的社會現(xiàn)實(shí)，在內(nèi)容與題材上實(shí)現(xiàn)了本土化，在精神層面上鼓舞民眾。這是我國第一次“油畫民族化”的時(shí)期，這個(gè)時(shí)期的“油畫民族化”主要是直接用歐洲油畫語言來反映中國本土的社會現(xiàn)實(shí)問題，運(yùn)用油畫的寫實(shí)性特點(diǎn)，這是初

3、級層面上的民族化；二十世紀(jì)五、六十年代，我國在受“全盤蘇化”的影響的背景下進(jìn)行了第二次“油畫民族化”大討論時(shí)期。這次主要討論從中西藝術(shù)的發(fā)展歷程及文化精神層面入手，在表現(xiàn)手法上吸取了民族傳統(tǒng)藝術(shù)中的某些樣式，產(chǎn)生了一批優(yōu)秀作品。本次“油畫民族化”，藝術(shù)家們已經(jīng)深入到藝術(shù)發(fā)展的精神層面上來，開始注重油畫的審美情感和內(nèi)容的層次；我國改革開放時(shí)期，出現(xiàn)了第三次“油畫民族化”高潮。當(dāng)今社會，國家和國家之間的競爭愈來愈激烈，開始蔓延到國家的軟實(shí)力領(lǐng)域。在國家的文化領(lǐng)域發(fā)展全局中，中國的油畫藝術(shù)具有非常重要的意義，因此，為油畫的持續(xù)發(fā)展注入了新的活力，保持其旺盛的生命力是當(dāng)今非?，F(xiàn)實(shí)的課題。

4、要提高我國油畫藝術(shù)的競爭力，就必須依據(jù)我國特有的傳統(tǒng)的精神和傳統(tǒng)文化，來與世界各民族油畫藝術(shù)之間的相互借鑒和相互轉(zhuǎn)化之中，創(chuàng)作出在內(nèi)容和形式上具有我國的民族風(fēng)格和民族特色的藝術(shù)化道路。當(dāng)代油畫藝術(shù)發(fā)展的價(jià)值追求和目標(biāo)之一就是民族化。在藝術(shù)的領(lǐng)域中，越是民族的，就越具有影響力，這一點(diǎn)在世界范圍內(nèi)已成為共識。但是，在很長一段時(shí)間內(nèi)，中國油畫創(chuàng)作都處在過分模仿西方的階段，忽視我們本國的傳統(tǒng)文化，很多時(shí)候甚至是否定中國的傳統(tǒng)文化，漠視中國人民長時(shí)間以來形成的審美習(xí)慣，對本民族藝術(shù)的魄力和勇氣創(chuàng)造上較為缺乏。民族化是在世界的范圍內(nèi)當(dāng)代油畫藝術(shù)競爭中取勝的必經(jīng)之路。如上所述，世界文-14-北

5、京聯(lián)合大學(xué)畢業(yè)論文化藝術(shù)的競爭也越來越激烈。在世界范圍內(nèi)，中國油畫面臨著如何在藝術(shù)競爭中取勝的問題。在談到中國油畫出路的時(shí)侯，我國的很多油畫家都會提到民族化和中國味，認(rèn)為中國油畫的藝術(shù)沒有必要跟在西方的后面，當(dāng)代中國油畫的發(fā)展不該是對西方油畫模式的簡單模仿。實(shí)際上，中國的油畫藝術(shù)應(yīng)該勇于開創(chuàng)屬于我們自己的的發(fā)展道路，無論是在內(nèi)容還是在形式上都要走我們的民族化道路。-14-北京聯(lián)合大學(xué)畢業(yè)論文2油畫都具有民族化的特點(diǎn)在當(dāng)今這樣一個(gè)商業(yè)社會，世界各國的油畫都具有民族化的特點(diǎn)，能堅(jiān)持油畫的民族化是十分難得的，意義也是非常重大的，人們常說民族的才是世界的，如果我們不使油畫藝術(shù)走中國的民族

6、化道路，使用我們自己的藝術(shù)語言，怎么才能讓中國的油畫走向世界？所以油畫就應(yīng)該具有我們本民族特有的內(nèi)涵，要通過油畫把我國的文化，文明傳承與發(fā)展，這才是我國當(dāng)代油畫所要走的道路。民族化的特點(diǎn)具體如下：2.1中國的形式語言中國的油畫是表現(xiàn)作者某種獨(dú)特審美感受的獨(dú)特形式。形式語言是經(jīng)由程式化完成的，是對程式的創(chuàng)造性運(yùn)用。中國的形式語言——油畫有其獨(dú)特的語言系統(tǒng)和語言符號，它是中國畫家哲學(xué)美學(xué)思想和寫意的創(chuàng)作觀的產(chǎn)物，是程式化抒情性的油畫筆及顏料、意象造形和自由空間構(gòu)圖法則的綜合表現(xiàn)。中國油畫以其獨(dú)特的形式語言而具有自己的審美特性。中國油畫的形式語言在發(fā)展的百年間有著豐富的文化的和審美積淀

7、，它是在不斷的發(fā)展創(chuàng)造中走過來的。畫史上每一位有創(chuàng)造性畫家，都有自己獨(dú)創(chuàng)的形式語言，因此可以說：中國油畫發(fā)展史也是其中國的形式語言發(fā)展史。2.2民間的藝術(shù)和民族的風(fēng)格特點(diǎn)作為與西方遙相呼應(yīng)的東方大國——中國，有著五千年?duì)N爛的傳統(tǒng)文化，無論是長安的半坡彩陶；商周時(shí)代的青銅器；秦代的兵馬俑；漢代的繪畫、畫像磚、陵墓石雕；還是敦煌的壁畫；及中國歷代的國畫和各個(gè)地域、各民族的民間藝術(shù)等，這些都是西方國家所沒有的，都是我們可以吸取和借鑒的寶貴財(cái)富來發(fā)展中國的油畫。中國油畫家應(yīng)該積極在優(yōu)秀民