資源描述：
《淺談中國山水畫》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、淺談中國山水畫【摘要】屮國山水畫簡稱“山水”其主要以自然景觀為題材的描述對象。形成于魏晉南北朝時期，到了北宋日趨成熟。明代董其昌將山水畫分為南派與北派。中國畫在構圖、用筆、用墨、敷色等方
2、佃，也都有口己的特點。中國畫的構圖一般不遵循西洋畫的黃金律，而是或作長卷，或作立軸，反而是長寬比例是〃失調(diào)〃的。但能夠表現(xiàn)作者的情趣與意境。用筆方面講求粗細、疾徐、頓挫、轉折、方圓等變化，以表現(xiàn)物體的質(zhì)感，常常以深淺來凸顯物體的特點，達到濃淡相生相融，濃中有淡，淡中有濃，這就是中國畫靈活用筆的方法?！娟P鍵詞】山水畫山水中國
3、山水畫以其獨立的姿態(tài)登陸中國藝術舞臺是在魏晉時期。社會需求的增長，江南大好河山的風光，以及玄學的興起，都為山水畫與人物畫的分離做好了鋪墊。山水畫以自然風景為主要描繪對象。題材有風景佳勝、名山大川、城市園林、村野鄉(xiāng)居、舟橋樓宇等?，F(xiàn)今最早的山水卷軸畫為唐代展子虔的青綠山水《游春圖》。至隋唐時期，大小李將軍，即李思訓、李昭道父子的青綠山水繼承和發(fā)展了屜子虔一系的山水畫，從而形成了我國山水畫屮具有特色的青綠山水畫派。董其昌以禪宗的南北，將中國山水畫分為南派和北派，北派山水畫用筆丁致嚴整，傅色濃烈沉穩(wěn)，畫面格局宏偉
4、、堂皇華麗，裝飾性很強,確立了山水畫“青綠金碧”一派的風格面貌，李思訓父子正是北派山水畫的始祖。唐代后期，中國山水畫有了富于成果的水墨山水運動。南宗以王維為開山始祖，始用渲淡，一變勾斫之法。到五代兩宋時期，院體畫正式形成，而院外的文人畫也開始萌芽。院體畫也稱行家畫，行家的追求功利，正如北宗的漸行，苦練細致但卻缺乏靈氣；而追求筆墨趣味的文人畫，正如南宗的頓悟。到了元代，山水畫在畫史上占據(jù)相當?shù)牡匚?。此時的文人體系正式宣告完成，文人畫家追求筆墨風趣，也借此抒發(fā)胸臆。著名的元四家一一黃公望、王蒙、倪云林、吳鎮(zhèn)在畫
5、法上繼承了趙孟？的水墨山水，以水墨為主，加以詩文題跋，直接表現(xiàn)出作者的可悶心緒，南派山水在元四家達到鼎盛。此時的院體畫逐漸衰落，董其昌的《南北宗論》崇南貶北也與禪宗如出一轍。中國山水畫在經(jīng)歷了1000多年的演變發(fā)展而依舊生機勃勃，放射著奇光異彩，即使從名稱上看就讓人們不得不去思考它那廣闊博大的人文內(nèi)涵。近代山水畫大師黃賓虹說：“畫冇三：一、絕似物象，此欺世盜名之畫；二、絕不似于物象者，往往托名寫意，魚目混珠，亦欺世盜名之畫；三、唯絕似又絕不似于物象者，此乃真畫。”這與宋代山水畫家蘇軾“留意于物則病，寓意于物
6、則樂”、“論畫以形似見以兒童鄰”、“成竹在胸”有一樣的見解。屮國畫講究“天人合一”的理念，同時也是屮國山水畫獨樹一幟，卓爾不群的源泉所在。原始質(zhì)樸的樂山樂水隨著社會的發(fā)展逐漸被文人和統(tǒng)治者上升為一種哲學和道徳的標準。山水畫逐漸成為文人比德的標志，山的穩(wěn)固，水的變化，山的峻拔，水的趨下，山的陽剛和水的陰柔成為中國哲學的基本原理，山水畫不但是対大自然的熱愛與寄托，也是文人思想情操的象征。文人借景抒情，情景交融是中國山水畫天人合一的意境要求。在中國山水中，詩中有畫，畫中有詩，人不凌駕于自然之上，而是和諧的的融入自
7、然之屮。讓山水畫既不是對客觀事物的單獨描繪，也不是畫家單純的內(nèi)心表達，可以說畫的木身就是一種客觀存在，畫面自由真實感。相對西洋畫來說，中國畫有著自己明顯的特征。傳統(tǒng)的中國畫不講焦點透視，不強調(diào)自然界對于物體的光色變化，不拘泥于物體外表的肖似，而更多強調(diào)抒發(fā)作者的主觀情感。中國畫講求〃以形寫神〃，追求一種〃妙在似與不似之間〃的感覺，要求以對景物外表的描繪而表現(xiàn)出內(nèi)在的精氣神。而西洋畫則講求〃以形寫形〃，當然，創(chuàng)作的過程中，也注重〃神〃的表現(xiàn)。但它非常講究畫面的整體、透視概插，而人們比例和強調(diào)色彩變化是其特點。
8、西洋畫就如〃再現(xiàn)〃的藝術，而中國畫是〃表現(xiàn)〃的藝術。中國山水畫與西洋畫的不同，還表現(xiàn)在其用筆手法。？山水畫運筆有屮鋒、側鋒、藏鋒、露鋒、逆鋒、順鋒等方式。中鋒運筆，筆管垂直，行筆時鋒尖處于墨線中心；用中鋒畫出的線條挺勁爽利，多用于勾勒物體的輪廓。側鋒運筆，手掌向左偏倒，鋒尖側向左邊；山于側鋒是使用筆毫的側部，故畫出的筆線粗壯而毛辣，此法多用于山石的皴擦。藏鋒運筆，筆鋒要藏而不露，橫行“無往不復”，豎行“無垂不縮”，古人稱之為“一波三折”；藏鋒畫出的線條沉著含蓄，力透紙背，常用來畫屋宇、舟、橋的輪廓，也用于山
9、石的勾勒，樹干的雙勾。露鋒則使點畫的鋒芒外露，顯得挺秀勁健，畫竹葉、柳條便是便是露鋒運筆。逆鋒運筆，筆管向前右傾倒,行筆時鋒尖逆勢推進，使筆鋒散開，筆觸中產(chǎn)生飛白（中國畫中一種枯筆露白的線條），這種點、線具有蒼勁生辣的筆趣，可運于樹干、山石的勾勒、皴擦中。順鋒運筆與逆鋒相反，采用拖筆運行，畫出的線條輕快流暢、靈秀活潑，勾云、畫水常用此法。而西洋畫注重透視關系，講究人物比例,強調(diào)色彩變化。而今山水畫是非物質(zhì)文化遺產(chǎn)
