淺議紀(jì)錄片的“真實(shí)”與“再現(xiàn)”-論文.pdf

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1、淺議紀(jì)錄片的“真實(shí)”與“再現(xiàn)"◆郭鷹紀(jì)錄片作為記錄和表現(xiàn)人類歷史的一種方式，其最超現(xiàn)實(shí)的手法表現(xiàn)出來，造成一種強(qiáng)烈對(duì)比的情勢(shì)，片子大的魅力就在于對(duì)生活的真實(shí)呈現(xiàn)。有這么一種說法：看起來極富沖擊力和感染力；因?yàn)椴簧賵?chǎng)景環(huán)境再現(xiàn)所“一部好的紀(jì)錄片勝過千萬字”。之所以這樣說，就在于針對(duì)的場(chǎng)景基本上是過去的，帶有回憶色彩，我們把畫面紀(jì)錄片是以客觀的、再現(xiàn)的、情節(jié)化的敘事方式，真誠面處理成黑白或泛黃，或者對(duì)彩色畫面進(jìn)行虛化和模糊處對(duì)現(xiàn)實(shí)，真實(shí)展現(xiàn)歷史。理，以便和清晰的實(shí)拍鏡頭區(qū)別開來。另外，還采用一些紀(jì)錄片在講述故事時(shí)，經(jīng)常需要在時(shí)間跨度上做文搖擺不定、跟進(jìn)、慢鏡頭等動(dòng)作，運(yùn)用了非常態(tài)的鏡

2、頭運(yùn)章，過去最簡(jiǎn)單的辦法就是隱黑加字幕或是解說，但這動(dòng)方式，對(duì)該畫面進(jìn)行強(qiáng)調(diào)，并由此喚起觀眾的格外注樣缺乏視覺效果。時(shí)空過渡的表現(xiàn)在紀(jì)錄片視覺語言中意和心理感應(yīng)并大量采用特寫，以突出被再現(xiàn)的場(chǎng)景，給非常關(guān)鍵，這使我們想起“真實(shí)再現(xiàn)”或日“情景再現(xiàn)”。觀眾以心理沖擊。真實(shí)再現(xiàn)是紀(jì)錄片制作中的一種常用手法，要結(jié)合場(chǎng)景環(huán)境再現(xiàn)的是歷史事件發(fā)生時(shí)的環(huán)境，心理情片子的具體情節(jié)，全方位架構(gòu)再現(xiàn)段落，而不是一味追求感再現(xiàn)則注重的是揭示人物的情緒變化。如我們拍攝的畫面的逼真和服裝、道具、歷史場(chǎng)景的簡(jiǎn)單還原，否則就(《夫妻望火樓中有一段解說：“由王振芳負(fù)責(zé)管理的林會(huì)讓觀眾看了覺得“假”。如有編導(dǎo)在

3、拍攝紀(jì)念抗戰(zhàn)的節(jié)區(qū)面積有20多萬畝，舉目望去，方圓數(shù)里地杳無人煙，翻目時(shí)，當(dāng)需要反映日軍侵占熱河的鏡頭時(shí)，卻把電影地山越嶺的辛苦可想而知。嚴(yán)寒酷暑時(shí)節(jié)，走上一天也見不道戰(zhàn)》中鬼子進(jìn)村的鏡頭運(yùn)用其中，讓人啼笑皆非。導(dǎo)致著人影，那種寂寞常常像小蟲爬過人心一樣讓人心癢，悶出現(xiàn)這種費(fèi)力不討好現(xiàn)象的原因在于編導(dǎo)不動(dòng)腦筋，只是得發(fā)慌”，與此相配合的畫面依次是：樹葉特寫，樹葉搖孤立地使用真實(shí)再現(xiàn)的手法，沒有把它和節(jié)目中的其他內(nèi)動(dòng)(悶雷聲)，有鴨子游弋的小河，河岸及岸邊的柳樹；這容，如人物訪談、紀(jì)實(shí)內(nèi)容、空鏡及靜物史料圖片、三維種形式的畫面內(nèi)不出現(xiàn)當(dāng)事人或替代人，人物隱藏在畫電腦動(dòng)畫等相互結(jié)合，

4、沒有形成完整的敘事。外，鏡頭與人物的視角和立場(chǎng)一致，正是這些觸動(dòng)當(dāng)事人那么紀(jì)錄片的再現(xiàn)表現(xiàn)在哪些方面，其手法和技巧內(nèi)心的情形，不僅直接展現(xiàn)了人物內(nèi)心的情感變化，也使如何運(yùn)用得當(dāng)，再現(xiàn)與真實(shí)的關(guān)系如何把握呢?得觀眾較為迅速地進(jìn)入畫面所蘊(yùn)涵的情境之中。場(chǎng)景環(huán)境再現(xiàn)與心理情感再現(xiàn)是相互依存的，場(chǎng)景一用鏡頭語言實(shí)現(xiàn)再現(xiàn)變化激烈不可避免地激發(fā)并攜帶著人物的情感變化。無選取人物的活動(dòng)或場(chǎng)景的局部，用暗示引發(fā)觀眾的論哪種再現(xiàn)，都是一種想象性的重構(gòu)；這種想象必須以歷想象。如我臺(tái)拍攝的與長(zhǎng)城有關(guān)的日子，講述的是一史現(xiàn)實(shí)為基礎(chǔ)，必須從觀眾的生活經(jīng)驗(yàn)和作品中的相關(guān)人個(gè)患小兒麻痹癥的農(nóng)民，憑著堅(jiān)強(qiáng)的意志

5、，成為以拍攝長(zhǎng)物或傳播者所要表達(dá)的思想感情出發(fā)，必須符合特定的上城為主題的全國(guó)著名攝影家的故事，在拍攝過程中，一些下文情境，要做到既合理又逼真，而不能胡編亂造。背景的東西都需要盡管再現(xiàn)在一定程度上能夠彌補(bǔ)信息表達(dá)單調(diào)的缺程度不同的情景再憾，但必須運(yùn)用在關(guān)鍵的場(chǎng)景或人物感情發(fā)生深刻變化現(xiàn)。我們運(yùn)用了虛實(shí)之處。讓人們通過電視看到的，是一片陌生而又熟悉的景倒置的手法，以物為象，那才能反映真實(shí)的生活。實(shí)、以人為虛，在拍=極具意向化的真實(shí)再現(xiàn)攝的時(shí)候通過拉大光比反差，把特定的紀(jì)錄片記錄的是真人、真事、真時(shí)間、真環(huán)境，是非物體或某一場(chǎng)景的虛構(gòu)的，而真實(shí)再現(xiàn)也是建立在真實(shí)的基礎(chǔ)之上，是為了實(shí)和

6、明與歷史時(shí)期的讓觀眾更清楚明白，為了讓畫面更豐富、更具可視性而采主人公的虛和暗，用取的一種表現(xiàn)手法。既然是情景再現(xiàn)，就不可避免地使80-用到一些故事片編導(dǎo)對(duì)再現(xiàn)手法嫻熟的綜合控制能力。的拍攝手段，但同四真實(shí)再現(xiàn)度的把握時(shí)我們又不能完全按照故事片的紀(jì)錄片創(chuàng)作者必須要認(rèn)識(shí)到真實(shí)再現(xiàn)只是紀(jì)錄片創(chuàng)路子拍攝。紀(jì)錄片作中起彌補(bǔ)、輔助作用的一個(gè)表現(xiàn)手法，關(guān)于這一點(diǎn)，紀(jì)老教授音樂社錄片專家朱景和先生在其((紀(jì)錄片的創(chuàng)作一書中這樣用了一年的時(shí)間記論述：“紀(jì)錄片的真實(shí)再現(xiàn)必須服從總體紀(jì)實(shí)的基調(diào)。它錄了河北民族師僅僅是紀(jì)實(shí)手法的特殊補(bǔ)充，是集中攝影(史料)、訪談范學(xué)院里以錢守和解說詞的綜合敘事的一種過

7、渡和銜接，特殊的時(shí)空橋信為主的幾位老教授，不辭辛苦地走遍了承德的角角落梁，是寫實(shí)寫意的結(jié)合，借以突出某些特定時(shí)刻中人物、落尋找清官古樂譜的故事。其中有許多鏡頭以虛擬的手環(huán)境和氛圍的歷史感。”法，上溯到樂師在清宮演奏的情景，還原的是一種歷史氣那么如何把握再現(xiàn)的尺度呢?氛，畫面的效果亦真亦幻。這不是還原真的歷史場(chǎng)景，而一要適度。對(duì)于真實(shí)再現(xiàn)的手法運(yùn)用要慎之又慎，要是有目的地意象化再現(xiàn)。運(yùn)用這樣的再現(xiàn)，要在拍攝現(xiàn)場(chǎng)抓準(zhǔn)典型情節(jié)或關(guān)鍵點(diǎn)，進(jìn)行畫龍點(diǎn)睛式的點(diǎn)綴。我們?cè)诘牟贾蒙辖橛谡鎸?shí)生活場(chǎng)