從接受美學的角度思考影視音樂

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1、從接受美學的角度思考影視音樂從接受美學的角度思考影視音樂　　法國文學批評家圣伯夫說：最偉大的詩人并不是創(chuàng)作得最多的詩人，而是啟發(fā)得最多的詩人。費爾巴哈談到音樂時說：當音調抓住了你的時候，是什么東西抓住了你呢？你在音調里聽到了什么呢？難道聽到的不是你自己的聲音嗎？　　接受美學最早產生在文學作品的分析批評中，是在結構主義之后新誕生的一種以接受者為主導的審美形式。它融合了結構主義的關系概念、文本理論，新解釋學相關理論，和波普爾的期待水平理論，在一定歷史背景下應運而生，簡單說來，是要建立起作者與接受者之間的對話聯(lián)系?！　∮耙?/p>

2、音樂從接受美學的角度可以從兩組關系層面進行討論，其一是電影導演作為接受者，與音樂作品之間建立起的創(chuàng)作與接受關系；其二是電影觀眾作為接受者，與電影作品之間建立起的創(chuàng)作與接受關系?！　∮耙曇魳返慕邮苷哂?種類型：導演、一般觀眾、批評家?！　∽鳛槠胀ㄓ^眾，對影視音樂的審美分為三個遞進的層次，依次為情節(jié)感知、情景感知和哲理感知，其中情景感知包含情節(jié)感知，哲理感知包含情景感知，每個人的能夠感知的層面不同，繼而有人看故事，有人動情流淚，有人能獲得心靈震撼。　　而作為導演，他想表達的內容是最高層次上的，所以他的接受過程是再創(chuàng)作的過

3、程，他的情感層級最高，聽音樂的過程中思考音樂是否能夠表現(xiàn)情感，是以對位或是同步或是平行的方式表現(xiàn)情感，或是利用音樂敘事，表達最高的哲學含義。尋找這樣的一段音樂作品，不僅需要足夠了解音樂，更重要的是能夠從已有的音樂中通過接受的在創(chuàng)作，形成更高的對音樂的闡釋?！　∨u家可獨立于前兩者探討，他們作為接受美學這一美學定義中的特有人群，本文不進行討論?！　∫?、電影導演作為接受者，與音樂作品之間建立起的創(chuàng)作與接受關系　　從電影導演與音樂作品之間的關系來看，導演的創(chuàng)作過程是審美經驗創(chuàng)造作品的過程，它發(fā)掘出音樂中的種種意蘊，用音樂表

4、達情緒起承轉合，推動故事進行，甚至用于作品敘事，位于整個審美創(chuàng)作過程的最高層級。音樂作品不具有永恒性，只具有被不同社會、不同歷史時期的聽眾不斷接受的歷史性。再經典的音樂作品也只有當其被本文由.L.收集整理接受時才存在。導演在挑選音樂的過程中，接受活動受自身歷史條件的限制，也受音樂作品范圍規(guī)定，因而不能隨心所欲，換言之，同樣一首音樂，在不同人的經歷下有不同解讀，正因如此，當導演賦予它意義時，是導演向觀眾傳達其個人接受成果的過程。　　當導演遇到一首主題音樂，就產生了期待水平，即期待從音樂中讀到什么，解構文本的情感線條。導

5、演的期待建立起一個參照條，他的經驗依此與作曲家的經驗相交往，導演和作曲家若能構成現(xiàn)實交往，在對作品的理解過程中，構成雙向相互接受，作曲家接受導演作品內容，導演接受作曲家的音樂內核；而對于導演和作曲家無法構成現(xiàn)實交往的情況（例如導演引用已有的經典音樂作品于影視中），這個過程往往僅為單向接受，導演作為接受主題積極介入音樂中，受到接受主體導演的思想情感和心理結構的左右支配，是一種相對的具體的存在，在這種情況下，音樂作品是被導演感知、規(guī)定和創(chuàng)造出的新型文本?！　槭裁础杜P虎藏龍》的音樂能夠成就一個電影傳奇，這是很多人都想要探

6、討的一個話題，馬友友的大提琴能夠拉出江湖的意味深長，也能彈出江湖中最為隱蔽的兒女情長，而這些優(yōu)美的旋律曲調都出自譚盾，出自李安對譚盾音樂的接受與解讀，譚盾與馬友友已經將它們處理得大膽而不失細膩，優(yōu)美而深刻，導演李安將大提琴的悠揚搭配起江湖氣息，還原李慕白的英雄俠氣。李安很好的把握音樂的在劇情中的需要，使得音樂成為電影中最令人感動的元素，這不失為一個導演的過人之處，而這充分切合主題的音樂，將演員所要表演的人物刻畫的淋漓盡致，令人回味無窮，而那適時響起的音樂，更是勾起觀眾無盡的想象，不失為音樂領域的一篇優(yōu)美的華章?！　∵@

7、是導演作為音樂接受主體的成功典范。在接受美學中，有一種觀點認為藝術的接受不是被動消費，而是顯示贊同與拒絕的審美活動，審美經驗在這一過程中產生和發(fā)揮功用，是美學實踐的中介?！　《㈦娪坝^眾作為接受者，與電影作品中音樂的接受關系　　由于影視劇給予了大量內容的填充，使得音樂本身多釋性的屬性發(fā)生了變化，具有了一種可闡釋性。與純音樂相比，這種可闡釋性對于音樂的理解具有一定的限定，可能限定了音樂幻想的自由，人們只能在影視劇的架構中去理解音樂，甚至在日后對該影視音樂的理解中都具有深刻影響，難以跳脫出影視劇帶來的審美經驗，但是它同時

8、也將新的審美經驗和審美感受植入到人的心理感受當中。這種可釋性作為影視劇音樂的特質雖然沒有純音樂那種闡釋的自由，卻可以在限定中獲得豐富的文化意蘊、經驗主義，并且這種審美內涵卻使人們從多釋性的主觀發(fā)散中解脫出來，獲得更多不同體驗?！　∮耙晝热輹橐魳匪茉斐鲆粋€場景，為觀眾提供臨場的審美感受，該種審美感受隨著電影推進為受眾產生的影響越深，以至于到影片