安藤忠雄建筑大全

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1、在人們?cè)偃粲跏澜绛h(huán)境危機(jī)的今天，建筑界也開始關(guān)注諸如“可持續(xù)發(fā)展”、“生態(tài)學(xué)”之類的主題。在這樣的背景之下，重新審視三十多年來(lái)安藤忠雄所從事的座位環(huán)境藝術(shù)的建筑活動(dòng)，相信會(huì)對(duì)今后的建筑思考帶來(lái)重要的啟示，同時(shí)對(duì)于正在高速發(fā)展的中國(guó)來(lái)說(shuō)，也具有特別重要的現(xiàn)實(shí)意義。經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)三年的精心準(zhǔn)備，中國(guó)國(guó)內(nèi)有史以來(lái)最具影響力的建筑展覽會(huì)如期開幕了，借此機(jī)會(huì)向所有對(duì)本次展覽會(huì)給與無(wú)私幫助和鼎力協(xié)助的每一位朋友，表示衷心的感謝。2005年12月上海美術(shù)館安藤忠雄建筑展上海實(shí)行委員會(huì)皮諾基金會(huì)美術(shù)館設(shè)計(jì)時(shí)間：2001/01-2003/06施工時(shí)間：2001/01-

2、2003/06基地面積：32，000m2建筑面積：95，078m2這是2001年10月，我們?yōu)閰⒓訃?guó)際建筑設(shè)計(jì)競(jìng)賽而做的位于巴黎的新美術(shù)館方案。地點(diǎn)在巴黎西南郊外塞納河的賽岡島上。基地面積3.2公頃，總建筑面積60，000平方米，是歐洲民間最大規(guī)模的建筑設(shè)計(jì)，備受矚目，堪稱“蓬皮杜中心第二”。賽岡島是法國(guó)汽車制造商雷諾的發(fā)祥地，同時(shí)又是1968年巴黎五月革命崛起的地方，因此它對(duì)巴黎及巴黎市民而言，具有相當(dāng)重大的意義。在這片土地上，既能最大限度的活用其傳承至今的記憶以及特性，而同時(shí)又薄又美術(shù)館所應(yīng)具備的靜謐內(nèi)斂的空間和文化交流的場(chǎng)所，我想建造的就是

3、這樣一座具備兩種相反性格的建筑。反復(fù)考慮之后，我們提出了建筑全體由兩大空間構(gòu)成的設(shè)想：一個(gè)是保留了水及線條并加以建筑化的呈階梯狀隆起的“廣場(chǎng)”；另一個(gè)是同樣沿著到的輪廓設(shè)計(jì)得猶如漂浮起上的玻璃體。2005年施工圖完成，現(xiàn)場(chǎng)也到了解體已有建筑、維護(hù)河岸的階段，但是因?yàn)橹苓呴_發(fā)的遲緩以及其它原因，項(xiàng)目被迫中止。現(xiàn)在，基底改在了意大利的威尼斯，我們正在與開發(fā)商蘭西斯·皮諾一起進(jìn)行著新的設(shè)計(jì)。蘭根基金會(huì)/霍姆布洛伊美術(shù)館設(shè)計(jì)時(shí)間：1994/07-2002/07施工時(shí)間：2002/08-2004/07基地面積：120，000m2建筑面積：3，050m2在德

4、國(guó)杜塞爾多夫郊外的霍姆布洛伊德美術(shù)館，是一個(gè)世界稀有的“公園”美術(shù)館。在二十幾萬(wàn)平方米郁郁蔥蔥的森林中，幾十棟展示室就像消融在樹叢中一樣散落布局，在那里陳列著雕刻家歐文·希利克的作品。在霍姆布洛伊以西約一公里的北約導(dǎo)彈發(fā)射基地的遺跡上，將建設(shè)新的美術(shù)館，其中之一就委托了我們進(jìn)行設(shè)計(jì)。這就是蘭根基金會(huì)/霍姆布洛伊美術(shù)館設(shè)計(jì)的開端。美術(shù)館收藏著蘭根夫婦收集的東洋美術(shù)和現(xiàn)代美術(shù)藏品。接受了這個(gè)項(xiàng)目之后，我考慮設(shè)計(jì)兩個(gè)不同性格的空間。一個(gè)是為東洋美術(shù)而做的、充滿柔和光線的“靜”的空間。另一個(gè)則是為現(xiàn)代美術(shù)而做的光影交織跳動(dòng)的“動(dòng)”的空間。反復(fù)研究之后，我

5、們使建筑群的構(gòu)成包括了采用混凝土箱形外包玻璃的雙層膜構(gòu)造的東洋美術(shù)常設(shè)展示廳，以及與之成45角建筑一半埋入地下的并列的兩棟特別展示廳。常設(shè)展示廳“靜”的空間，采用混凝土和玻璃的鑲嵌構(gòu)造，倒入了日本傳統(tǒng)建筑手法“緣側(cè)”般的緩沖空間領(lǐng)域。讓人感覺身在美術(shù)館內(nèi)部卻像漫步森林中一樣，建筑的內(nèi)外空間具有流動(dòng)性。特別展示廳“動(dòng)”的空間，我們?cè)诮ㄖw量埋入地下而形成的封閉箱體中，設(shè)計(jì)了天窗使得采光頗具戲劇性。來(lái)訪的人們從與“靜”空間的對(duì)比中更加鮮明地感覺到光的戲劇性效果。世界貿(mào)易中心重建設(shè)計(jì)時(shí)間：2001/12-2002/012001年9月11日上午紐約突襲而

6、來(lái)的恐怖事件，不但奪去了數(shù)以千計(jì)的人們尊貴的生命，也奪去了對(duì)于城市來(lái)說(shuō)最重要的“記憶”。這種行為破壞了一個(gè)世紀(jì)以前誕生在巖石之上的現(xiàn)代大都市紐約，以至美國(guó)的高度與繁華的象征，同時(shí)也是對(duì)構(gòu)成了20世紀(jì)的世界及其價(jià)值觀的一種否定。這種行為不應(yīng)該得到饒恕。從單純的破壞與一連串的報(bào)復(fù)中，任何事物都不能得到重生。但是，實(shí)踐歸根結(jié)底是由于不同文化間的對(duì)立造成的，即以追求和傳播全球性標(biāo)準(zhǔn)為至上的美國(guó)社會(huì)價(jià)值觀，和與此對(duì)立的試圖保持自身民族的身份意識(shí)同一性，保衛(wèi)其宗教基礎(chǔ)的伊斯蘭世界價(jià)值觀之間的沖突。這是被逼至絕境的人們最后拼死一搏的反抗。現(xiàn)在正是需要我們?nèi)ニ伎?/p>

7、的時(shí)候。在地球這個(gè)有限空間中過(guò)著紛雜生活的我們，怎樣才能共生共存呢？能否既互相認(rèn)同彼此的存在，又營(yíng)造出一個(gè)共同體呢？如果要填補(bǔ)已然消失的世界貿(mào)易中心遺跡的空白，我想那不是建筑，而應(yīng)該是為安魂和反省而做的“場(chǎng)所”吧。于是我提議建造一個(gè)墳?zāi)?。墳?zāi)箤⒊蔀橐粋€(gè)景觀，它的形狀為球形剖面的1/6，球半徑為地球赤道半徑的1/30，000，高度約為30米。曼哈頓閣樓設(shè)計(jì)時(shí)間：1996-建筑面積：712m2地點(diǎn)在紐約的曼哈頓。這是一個(gè)在上個(gè)世紀(jì)二十年代建造的高樓里，被當(dāng)作住宅以及客房來(lái)使用的閣樓的增建計(jì)劃。整個(gè)紐約給人的印象，盡管一部分一部分抽出來(lái)看的話，可以看出

8、它的多樣性與各種不同的表情；但從總體來(lái)看，又可以感覺得到一種不可思議的完整性。因此我希望創(chuàng)造出能捕捉住紐約城市特色的建筑，而又不被它多樣