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《淺談《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在行業(yè)資料-天天文庫。
1、淺談《詩經(jīng)》的藝術(shù)成就大學(xué)：麗江師范高等?？茖W(xué)校專業(yè)：漢語言文學(xué)姓名：朱瑤指導(dǎo)教師：和肖毅摘要：《詩經(jīng)》是距今三千年前后創(chuàng)作的結(jié)集。它所抒發(fā)的情感是真摯的，無論從哪方面來看都飽含了作者的真情實感?！百x、比、興”作為最具特色的表現(xiàn)手法，生動形象的表現(xiàn)了上古人們生活的面貌；在章法結(jié)構(gòu)和句式上，重章復(fù)沓的結(jié)構(gòu)讀起來又顯得回環(huán)往復(fù)，節(jié)奏舒卷徐緩，句式既以四言詩為定格而又隨機(jī)而變，表現(xiàn)得靈活自如。樸素自然地風(fēng)格，詩人善于應(yīng)用樸素的語言，白描手法，概括而具體的描繪了事物的特征，如實的反映了現(xiàn)實生活，對后世的創(chuàng)作產(chǎn)生了很大的影響。關(guān)鍵詞：《詩經(jīng)》藝術(shù)成就賦比興四言詩重章復(fù)沓一、
2、抒情與寫實的統(tǒng)一《詩經(jīng)》的作品基本是抒情詩和敘事詩，而以抒情詩占大多數(shù)。質(zhì)事率真的抒情，和情感化的敘事，形成了抒情與寫實的統(tǒng)一。1、抒情詩所抒發(fā)的情感是真實的。《魏風(fēng)》的《伐檀》、《碩鼠》一類對分配不平等、不勞而獲現(xiàn)象表示不滿的詩，《鴇羽》一類對繁重徭役予以控訴的詩，《新臺》、《墻有茨》一類譏諷統(tǒng)治者德行污穢的詩，都是作為下層民眾所能感受的事情，是他們的所見、所聞或親歷，是他們的思想和情感取向。譏諷周幽王昏庸無能、進(jìn)饞誤國的《十月之交》、《雨無正》等，則是出自高官顯吏之手。這說明，《詩經(jīng)》表現(xiàn)不同階級作者的不同視角、不同經(jīng)歷的各種生活感受，都是真實的?！对娊?jīng)》的婚
3、戀詩，或是表現(xiàn)婚戀表達(dá)青年男女的戀情，或是抒發(fā)夫婦之間的摯愛，或是表現(xiàn)婚戀生活的種種不如意，我心唱我心，絕無矯情造作。至于那些人生感慨的作品，則更是最深刻的人生感受的真切表達(dá)。2、抒發(fā)情感的方式是坦率直白的。11表達(dá)相思，就直說“求之不得，寤寐思服。優(yōu)哉游哉，輾轉(zhuǎn)反側(cè)”（《周南﹒關(guān)雎》），“惟子之故，使我不能餐兮”（《鄭風(fēng)﹒狡童》）。抒發(fā)愛戀，則徑言“投我以木瓜，報之以瓊琚。匪報也，永以為好也”（《衛(wèi)風(fēng)﹒木瓜》）有了情感摩擦，就直抒胸臆：“子不我思，豈無他人，狂童之狂也且”。愛情遇到阻礙，則呼天換地：“母也，不諒人知”。抒發(fā)夫妻間的相思，便直言“愿言思伯，甘心首疾
4、”。總之，《詩經(jīng)》的抒情就是這樣坦言相對，毫無掩飾。3、敘事性的詩作中也包含著作者的真摯情感。如《七月》，按照月令順序，敘述農(nóng)夫一年四季辛勤繁忙地勞作，但其中不時穿插如“無衣無褐，何以卒歲”、“女心傷悲，殆及公子同歸”這樣的詩句，哀嘆農(nóng)夫窮困微賤的生存狀態(tài)；又在衣、食、住方面對比貴公子和農(nóng)夫的懸殊差距。隨時平實的敘事，內(nèi)心卻涌動著一股濃郁的不平之氣。再如《大雅》的史詩，在敘述周人的歷史中，也熔鑄著對祖先的崇敬和贊美。《生民》對后稷的神話記述，《公柳》每章都以“篤公劉”起唱，著力刻畫他身先士卒，為民操勞的形象，雖然沒有《頌》詩那樣的直接頌揚，但崇敬和贊美之情已經(jīng)洋溢
5、其中。二、賦、比、興的表現(xiàn)手法賦、比、興含義解釋不一，南宋朱熹的解釋：“賦者，敷陳其事而直言之也。比者，以彼物比此物也。興者，先言他物以引起他物以引起所詠之詞也。”另一個是李仲蒙的解釋：“敘物以言情謂之賦，情盡物者也；索物以托情謂之比，情附物者也；觸物以起情謂為之興，物動情者也?！敝祆涞恼f法比較平時恰切，為后世普遍接受，但他對詩歌傳達(dá)情感的特點未已重視。李仲蒙從情、物關(guān)系的角度解說，突出了詩歌的情感特征，可以彌補(bǔ)朱說的不足。賦、比、興的運用既是《詩經(jīng)》藝術(shù)特征的重要特征，也開啟了我國古代詩歌創(chuàng)作的基本手法。賦是鋪陳直敘，即詩人把思想感情及其有關(guān)的事物平鋪直敘的表達(dá)
6、出來；11可以是直接敘事，也可以是直接的刻畫描寫，還可以是直言其志或直抒胸臆。賦是《詩經(jīng)》中運用最多的表現(xiàn)手法。直接敘事的詩，如大部分的《頌》詩，《大雅》中的史詩，《小雅》中的宴飲詩，以及《國風(fēng)》中的《七月》、《谷風(fēng)》、《氓》、《定之方中》等等。這類作品，往往在敘事中熔鑄著濃厚的情感。直接刻畫描寫的詩，如《國風(fēng)》中的《羔羊》、《十畝之間》等。這些詩作，沒有刻意裝飾，只是平實客觀地描寫場面或人物，而情感自然見出。直言其志和直抒胸臆的詩，如抒發(fā)人生感慨詩、政治諷喻詩、婚戀詩。比，一般說就是比喻，以彼物比此物，詩人把內(nèi)心的思想情感，借一個事物來比喻?！对娊?jīng)》中的“比”主
7、要是修辭意義上的，如：在描摹衛(wèi)莊公夫人的美時，接連用六個比喻；另一種是整首詩都用“比”的，如《魏鳳﹒碩鼠》中借用大老鼠比喻不勞而獲、腦滿腸肥的貴族，是用借喻手法塑造完整藝術(shù)形象的例子。同樣是借喻，《小雅》則是用一系列的物象作比，而不是塑造完整的形象：“鶴鳴于九皋，聲聞于野。魚潛在淵，或在于渚。樂彼之園，愛有樹檀，其下維籜。它山之石，可以為錯?！兵Q于九皋的鶴、深潛在淵的魚、園中高大的檀樹等。都是比喻人才的可貴。興、比較復(fù)雜，歷來眾說紛壇。大體說來，興就是起興或發(fā)端，一般在一首詩或一章詩的開頭位置。就其與詩歌情思的關(guān)系來看，基本有相關(guān)鶴不相關(guān)兩種情形。它與詩歌情思相關(guān)
8、時，一般會
