詩意的棲居：文學、電影與文化研究

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1、詩意的棲居：文學、電影與文化研究詩意的棲居：文學、電影與文化研究　　海德格爾說過，人應為自己創(chuàng)造一個能詩意地棲居的場所。生活于21世紀高科技極大影響當下生活品位的我們，更應該積極尋求各種使我們得以詩意地棲居在大地上的途徑與方式。筆者在日常教學實踐中發(fā)現(xiàn)如果將文學、電影與文化三大要素結合起來，三位一體式全方位地觀照明代四大奇書的文學影響、電影改編和文化意蘊，會得到很多扎根生活又提升審美品位的意義啟示?！　∫?、文學與文化　　文學發(fā)展的流變過程與整個文化的推進過程保持著千絲萬縷的對應關系，這一規(guī)律對于中國文學作品而言同樣沒有例外。我

2、國歷來講究文教合一、政文合一，文學因素與政治、民俗等文化要素在中國文人的身上從來沒有被剝離出來、獨立出來。中國古代的文學名家中兼有史學家、哲學家、書法家、畫家等于一身的也不在少數(shù)，他們的藝術作品里理所當然地滲透著博大精深的中國文化意蘊。作為鑒賞者與評論者，我們就不能簡單地對中國文學作品進行一般意義上的美學賞析或者是文藝批評。需要我們著重強化的正是隱藏在本文由.L.收集整理文學作品含蓄蘊藉背后的文化意蘊、文化基因和文化密碼。文學研究與文化研究從來不曾也不應該分開，這一點符合中國文學的實際狀況，尊重了中國文學作品身上與生俱來就攜帶

3、的文化要素，與此同時也借助于文化的分析批評大大提升了文學研究本身的厚度、深度與廣度?！　≡谥袊?，影響最大的長篇通俗小說是被明清人稱為四大奇書的《三國演義》《水滸傳》《西游記》和《金瓶梅》?！都t樓夢》固然思想和藝術成就很高，然而它并不通俗，其讀者群主要由知識分子組成，普通民眾中并不普及。明代四大奇書對中國普通民眾的影響，其實是要超過《紅樓夢》的。四大奇書中的任何一部作品，都經過長期的創(chuàng)作積累和不斷的豐富完善，這一過程少則數(shù)百年，多則一千多年，它們所反映的社會生活，所承載的文化信息，所透視的民族心理，所體現(xiàn)的人生智慧，都不是短期的

4、個人創(chuàng)作所能比擬。四大奇書是以長篇通俗小說的形式出現(xiàn)在中國文學和中國文化的歷史舞臺上的。每一本奇書，都開辟了中國古代長篇通俗小說的一種類型?！度龂萘x》為歷史演義之肇端，《水滸傳》開英雄傳奇之先河，《西游記》開拓出神魔小說的新天地，《金瓶梅》創(chuàng)造了世情小說的新紀元。四大奇書不僅以它們的文體的典范性影響了中國小說的發(fā)展，而且用它們創(chuàng)造的眾多人物形象和豐富的故事情節(jié)為中國各種文化藝術形式的發(fā)展提供了多方面的借鑒。且不說《三國演義》所塑造的關羽形象對于明清時期愈演愈烈的武圣崇拜有直接的影響，也不說《水滸傳》里替天行道的思想和《西游記

5、》中孫悟空大鬧天宮的故事對明清時期的農民起義所給予的多方面啟發(fā)，單是劉、關、張?zhí)覉@結義和梁山伯英雄大聚義的結義標準與履約行為，就一直都是明清以來所有民間團體所信奉的組織原則和行為規(guī)范，深深影響著每一個團體成員的思想和行為?！　「鼮橹匾氖?，四大奇書經過數(shù)百年的廣泛傳播，它們的影響力也早已超出了文學本身的范圍，廣泛地滲透到了我們社會生活與文化的方方面面，像剪紙、皮影、雕刻、刺繡、瓷器、戲劇、相聲、繪畫、電視、電影等。今天的四大奇書已不僅僅是一種文學性質的或文學意義上的存在，事實上它早已融入我們深層的文化心理結構，乃至已然成為一種

6、不可或缺的文化資源?！　《⑽膶W與電影　　眾所周知，21世紀是書寫印刷文化相對衰落、影像視覺文化強勢崛起的時代。作為當代視覺文化的急先鋒，電影在人類審美領域引發(fā)了一場視覺審美能力的革命性變革，并促使人們原本傳統(tǒng)的審美經驗、審美趣味、審美理想和美學原則向現(xiàn)代品格轉換。這是一個世界性現(xiàn)象，也是一大歷史性趨勢。丹尼爾貝爾在《資本主義與文化矛盾》一書中嚴肅地指出：當代文化正在變成一種視覺文化，而不是一種印刷文化，這是千真萬確的事實。①以電影為代表的影像視覺文化正對以文學為代表的書寫印刷文化無論是在影響力還是生存空間上構成越來越強有力的

7、事實沖擊和空間擠壓，這一狀況恰恰就是當代中國社會中精神性文化消費的現(xiàn)實寫照。那么，在新的時代背景下如何順應這一時代潮流，將書寫印刷文化的弱勢影響轉化為影像視覺文化的強勢影響？二者如何更好地共存共榮、互為補充？筆者認為通過電影這一文化藝術形式去重新演繹四大奇書、改編四大奇書不失為一條值得眾人去勇敢嘗試的途徑?！　‰娪暗臄⑹瞒攘υ谟谥v了一個故事和如何講這個故事，它的成功離不開帶有某種傳奇意味的故事的在場，而四大奇書最豐富、最具特色的核心內容正是各種各樣的精彩紛呈的故事。就所敘的事件而言，《三國演義》以描寫戰(zhàn)爭為主，可說是一部全景性

8、軍事文學作品。它描寫戰(zhàn)爭的時間之長、次數(shù)之多、形式之多樣、規(guī)模之宏大，在世界文學史中是罕見的。全書共寫四十多次戰(zhàn)役、上百個戰(zhàn)斗場面，包容了這一歷史時期所有重大的戰(zhàn)役，寫得各有個性，絕少雷同：或鳥瞰全局，或特寫片斷；或以寡敵眾，或以強制弱；或設伏劫營，或圍城打援；或江上水戰(zhàn)，或