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《寫意人物畫中幽默性的探究》由會員上傳分享，免費在線閱讀，更多相關(guān)內(nèi)容在工程資料-天天文庫。
1、寫意人物畫中幽默性的探究摘要：幽默是人類所特冇的一種情感，從繪畫創(chuàng)作角度來說它是生活和藝術(shù)的橋梁，也是推動藝術(shù)的形成、發(fā)展的原動力。帶有幽默性的寫意人物畫作品是看似兒童隨意的涂鴉，卻包含畫家深厚文化修養(yǎng)和對真、善、美的解讀。關(guān)鍵詞：幽默；寫意人物畫；造型幽默是音譯外來詞，來自拉丁語，指由其比例來決定人的心理情緒的體液（血液、黏液、黃膽汁、黑膽汁），后來成為心理學(xué)術(shù)語，逐漸演變成指人的脾氣、性情，在20世紀(jì)初引進到中國，但這種趣味在中國傳統(tǒng)繪畫的美學(xué)理念和情感中有著悠久的歷史，我們可以從“以形寫神”“遷想妙得”“萬類由心
2、”等詞匯發(fā)現(xiàn)它的情感痕跡。1幽默的情感在創(chuàng)作主體（畫家）情感中的體現(xiàn)畫家的情感受生活經(jīng)歷、環(huán)境、社會背景等多方面的影響，快樂、痛苦、滿足等情感都是在有意識（靈感、努力）和無意識（直覺）的共同作用下產(chǎn)生的。有時畫家在進行創(chuàng)作時憑借本能無意識的狀態(tài)，畫面追求天性直覺；有時加入靈感，這種感受是畫家在進行藝術(shù)創(chuàng)作時某個形象、圖形、色彩忽然對感fr產(chǎn)生了刺激，如模特形象、生活中滑稽、詼諧的事件觸發(fā)畫家創(chuàng)作的欲望。有意識的情感表達也不是完全靠突發(fā)瞬間的靈感，大部分是需要畫家主觀的努力，反復(fù)練習(xí)技巧，才能把瞬間的情感變成畫家創(chuàng)作的風(fēng)
3、格。畫家與一般人相比情感更加細(xì)膩、豐富與敏感，幽默是畫家有意識和無意識情感的綜合體驗，兩種意識不是孤立存在，往往在畫家的創(chuàng)作過程中很難區(qū)分開來，只是在綜合體驗中哪個占主導(dǎo)地位。2幽默性在寫意作晶屮的體現(xiàn)2.1幽默之趣在寫意人物畫造型中的體現(xiàn)談寫意人物畫造型，不能不說顧愷Z的“傳神論”，在許多關(guān)于形神關(guān)系的爭辯中大概就是“以形寫神，形神兼?zhèn)洹薄Ｍ趼摹度A山圖序》“舍形何所求意？故得形者，意溢乎形，使其形者形乎哉？”等觀點，這種觀點將形視為傳神達意的基^1。由于東西方文化差異在藝術(shù)造型的理解上冇些不同，西方的藝術(shù)造型更趨向于
4、科學(xué)的物象空間結(jié)構(gòu)，東方由于傳統(tǒng)老莊文化的影響，藝術(shù)造型更趨于“約形取神”。蘇東坡的“論畫以形似，見與兒童鄰”正與文人“得意忘形”、“相形取意”相契合。齊口石也有“妙在似與不似之間。太似則媚俗，不似則欺世”的造型原則。畫面中一切形象表現(xiàn)只為造型傳神達意，并不為了描繪物象外貌。傳統(tǒng)的美學(xué)精神與幽默趣味有異曲同工之妙，在歷代尤其是兩宋以后帶有這種趣味的作品都認(rèn)證了這一點。石恪作品《二祖調(diào)心圖》，畫卷中一幅畫豐干伏于溫馴如貓的老虎背上，畫家?guī)坠P畫出人物與動物簡潔、生動形象趣味，畫家崇尚自由的精神境界也躍然紙上。梁楷的作甜《潑
5、墨仙人圖》以神寫形的代表作品，作者在對此圖人物進行塑造時，有意突出額頭、八字眉小眼睛、扁鼻撇人嘴，坦胸露腹步履蹣跚，就好像是民間鄰居的酒徒，既顯得醉態(tài)可掬，卻又是一副不屑的神氣，神態(tài)詼諧戲謔令人發(fā)笑。人物造型不符合西方的人體解剖結(jié)構(gòu)，卻表現(xiàn)出人物如仙人飄然而來闊步向前，不羨慕人間富貴看破紛亂的精神狀態(tài)。絕妙地表現(xiàn)出仙人看透人間百態(tài)后的難得糊涂的精神狀態(tài)和性格特征。作品在給觀者帶來樂趣的同時也能感受到畫家是用夸張、變形的手法繪制自己思想境界和生命態(tài)度。20世紀(jì)初，英國美術(shù)批評家克萊夫？貝爾提出藝術(shù)的木質(zhì)是“有意味的形式”
6、這一論點，對其后的西方藝術(shù)產(chǎn)生了重大影響。馬蒂斯認(rèn)為“正確并不是真實”，改變?nèi)宋镌煨捅壤?、擺脫自然生理結(jié)構(gòu)、簡化用筆、人物平面化是他的慣用手法。這種變形和理念不是西方的發(fā)明，中國畫在造型上從古到今一直講求意在筆先和胸有成竹，注重提煉和創(chuàng)造，造型上不拘于表面的逼真。2.2幽默Z趣在寫意人物畫色彩中的體現(xiàn)色彩本身是沒有情感沒有靈魂的，它只是一種物理光學(xué)現(xiàn)象，而人們卻能因色彩產(chǎn)生不同的心理變化。色彩的表情在更多的情況下是通過對比來表達的，冇的對比斑斕、耀目、華麗，想要創(chuàng)造什么樣的色彩感受，完全依賴于生活和自己的感覺以及想象力
7、，沒有規(guī)定。幽默詼諧的情感可以通過反常規(guī)和大的色彩對比表現(xiàn)。就好像我們看到舞臺上小丑的服裝顏色，對比強烈一反我們平時著裝顏色習(xí)慣，感覺很滑稽、可笑，繪畫作品中的也借用了強烈色彩對比表現(xiàn)這樣的幽默情感。2.3幽默之趣在寫意人物畫線條屮的體現(xiàn)范鞏的《過云廬畫論》中說：“形隨筆立，筆寓于形?！惶卣撔嗡?更貴肖神明耳。不求形而形口具?！币馑际怯霉P對形神有重要的引導(dǎo)作用。只有將畫面的線條與描繪的物象形態(tài)結(jié)構(gòu)神韻合二為一，才能使我們領(lǐng)略寫意人物畫的精神意趣。在用筆點、劃、勾、自由旋轉(zhuǎn)中筆便有形、神和趣，筆墨有了趣味便形神皆有趣。
8、中國畫是線的藝術(shù)，線條是創(chuàng)作者與觀者在情感上的紐帶與橋梁。我們可以從作品的線條看到畫家的情感、精神和生命的軌跡，同時也能在相同的體會下產(chǎn)生共鳴。其一是情感外化于線條的表現(xiàn)形式；其二是畫家的生活情趣影響了線條的表現(xiàn)形式。中國畫以是線條作為造型的主要手段，線條自身呈現(xiàn)獨特的審美功能，又蘊藏著豐富的精神內(nèi)涵。物象上的線在自然狀態(tài)下是不存
